Una Semana, Una Poeta: Ulalume González de León
La poesía de Ulalume González de León se mueve entre la síntesis y la profundidad, entre la experimentación formal y la reflexión filosófica. Su obra transforma lo cotidiano en un espacio de descubrimiento, donde el lenguaje se convierte en un juego, un espejo y un misterio.
Sus poemas, a menudo breves, condensan una intensidad que resuena más allá de las palabras. Su interés por la forma y el ritmo la acerca a tradiciones como la poesía visual y la escritura minimalista, sin perder de vista el contenido simbólico y emocional.
A través del humor, la ironía y la exploración del lenguaje, su poesía nos invita a repensar la realidad, a desarmar el significado y a construirlo de nuevo con cada lectura.
Fotografía: https://letraslibres.com/revista-mexico/ulalume-gonzalez-de-leon-1932-2009/
ULALUME GONZÁLEZ DE LEÓN
BIOGRAFÍA
Ulalume González de León (Montevideo, 1932 – México, 2009) fue una poeta, ensayista y traductora uruguaya-mexicana cuya obra se caracteriza por su juego con el lenguaje, el ritmo y la experimentación visual. Octavio Paz la describió como una «poeta visual», destacando su capacidad para modernizar la tradición simbolista bajo una escritura provocadora e inteligente.
Hija de los poetas uruguayos Sara de Ibáñez y Roberto Ibáñez, su nombre hace referencia al célebre poema Ulalume de Edgar Allan Poe. Aunque nació en Uruguay, en 1949 se trasladó a México, país donde desarrolló la mayor parte de su carrera y que se convirtió en su hogar definitivo.
Publicó libros esenciales como A cada rato lunes (1970), El riesgo del placer (1978) y Plagios. Poesía 1968-1979 (2001). También trabajó como traductora de Lewis Carroll, E. E. Cummings, Swinburne y Yves Bonnefoy, entre otros. Su labor literaria la hizo merecedora de reconocimientos como el Premio Xavier Villaurrutia y el Premio de Poesía La Flor de Laura en París.
Colaboró en publicaciones literarias de gran relevancia como Plural y Vuelta, dirigidas por Octavio Paz, además de revistas internacionales como Le Journal des Poètes.
Su poesía destaca por la síntesis, la ironía y la exploración del lenguaje como un territorio en constante reinvención. Falleció en México en 2009, dejando un legado que sigue siendo una referencia en la poesía hispanoamericana.
POEMAS
Acto amoroso
: dos se miran uno al otro
hasta que son irreales
entonces
cierran los ojos
y se tocan uno al otro
hasta que son irreales
entonces
guardan los cuerpos,
y se sueñan uno al otro
hasta que son tan reales
que despiertan
dos se miran…
Canciones casi sin palabras
1
Tán lejos
vuela
el pájaro
que entre él y yo cabría cualquier fábula.
2
Había que elegir
entre ser la mañana
o ponerse a escribirla.
3
Oh retama amarilla,
tán amarilla,
tán,
que perdí la costumbre.
4
De una palabra a otra
cambió el viento a la nube
y escribí una mentira.
Compromisos semánticos
Ravi el encantador,
sentado junto a una canasta de palabras,
las encantó
y se ordenaron en significados.
Obedecían al encantador
y significaban exactamente
lo que él quería que significaran.
Hay quien inventa
palabras tristes, tristes,
para llorar todos los días.
Humpty Dumpty
preguntó a Alicia qué significaba
su nombre
y se rió
tánto, tánto,
que se le juntaron las comisuras
a la vuelta de la cabeza.
Contar un cuento
Es el país de Irás y No Volverás
donde los relojes marcan el invierno en punto
y sólo en tu memoria habría primavera
si tuvieras tiempo para recordar
Pero sólo hay tiempo para buscar a la reina blanca
Aquí se congela el corazón y no puede romperse
Aquí se congelan las fuentes del llanto
Aquí se congelan las palabras que designan cosas de colores
y sólo sobrevive la palabra de su nombre
Pero tú no sabes cómo se llama la reina blanca
Se sabe poco de la reina blanca:
que habita un silencio sin ventanas
que habita el castillo de Salsipuedes
que habita el lugar del frío
Se sabe poco de la reina:
que es completarnente blanca
que ni pensando todas las rosas juntas
se podría armar un arrebol en sus mejillas
y que ni con todas las alas de todos los pájaros
se podría emigrar de su invierno en punto
Se sabe poco de ella
Pero no necesitas más para buscarla
ni necesitas más para encontrarla
y avanzar alejándote de ella para siempre
y descubriendo que ya no dejas huellas sobre la nieve
y descubriendo cómo pierdes toda prueba de la vida.
Cuerpo entero
Separar el tacto de las manos
hacia un repertorio disidente
de ejercicios de menos
Tocar sólo tu voz
Después: sólo tu olor
Después: sólo tu luz
Después:
lo inacabado en tu presencia
un desconocimiento.
Y volver a calzarme el tacto
para tocar tu cuerpo
para tocar en tu desnudo
lo desnudo también de desnudez
Dijo Pavese
La primera vez
para nunca fue.
La primera vez
sera
para siempre
la segunda vez.
Después,
corregida,
aumentada,
la primera vez
será nada.
Después:
siempre en vez de
siempre en vez de
siempre en vez.
Love nonsense-suite
1
Creí ver un torrente detenido
vivo cada salmón a medio salto
Pero miré mejor y vi que era
un beso hacia el oeste de tu llanto
«Si lo tomo» me dije «convertiré en ahora
las pérdidas constantes de ser algo»
2
Creí ver lo que sobra de tu sueño
fmgirse lo que falta de tu sueño
Pero miré mejor y vi que era
una arruga en el tiempo haciendo tiempo
«Sin la voz de mi voz» me dije «cómo
callar este silencio del silencio?»
3
Creí ver una puerta que llevaba
desde ninguna parte a alguna parte
Pero miré mejor y vi que era
un hueco entre mirarte y no mirarte
«Un aquí en vuelo» dije «vale más «
que cientos de seguras todas partes»
Palabra
Pronunciada palabra
tán sola
tán desnuda:
regrésate a vestirte de indecible.
Problema
Calcular
(dado el producto de la multiplicación de las caricias
el número de golpes de ala por segundo con que la pasión
compensa el peso de los cuerpos
la velocidad adquirida al pensarnos
la resistencia del aire a todas nuestras iniciativas voladoras
el intervalo admisible entre la temperatura máxima y la
temperatura mínima del deseo
las intermitencias con que fabricamos nuestra continuidad
el margen de error tolerable para un ingreso simultáneo
en el olvido que sabes
las probabilidades de reincidir por falta de recuerdo
la mayor o menor necesidad de un postre metafísico al
banquete carnívoro
el porcentaje de limaduras virutas rebabas que pueden ser
recicladas in situ
y la fuerza de gravedad de toda alegría
y la trayectoria asíntota al más estrellado techo)
la condición necesaria y suficiente de este amor.
Propiedad de concesión
De algún modo
sumando nada y nada
tengo todo.
Sueños?
Cosas?
O un puente
entre cosas y sueños?
De algún modo
todo se acabará y al mismo tiempo:
lo de afuera y adentro.
Fran Picón (Francisco J. Picón)
Madrid, 1964. Afincado en Zaragoza desde 1966.
